Arrantzaleentzako biltegiak _Irisarri+Piñera_



Pequeños almacenes para pescadores dan lugar a un edificio cuya escala e inserción en el lugar generan un nuevo espacio público y una pieza que interacciona con las condiciones paisajísticas y ambientales. Un edificio que reúne a la vez dos condiciones, presencia urbana y permeabilidad en el paisaje.



Además de tener en cuenta las consideraciones previas por el tipo de emplazamiento donde se iba a situar la construcción, era prioritario que el puerto no dejara de funcionar, por lo que se pensó en una construcción modular que pudiera ser fabricada casi enteramente en taller. Este sistema modular esta compuesto casi en su totalidad por acero galvanizado que por un lado tiene un montaje sencillo sobre la estructura de tubos, ya que en el lugar no hay espacio físico ni para almacenaje de materiales ni para el movimiento de maquinaría pesada, y por otro evoca a las construcciones navales tradicionales, importantes y con presencia en esta zona geográfica.



+info: urbipedia.org

Encuesta a arquitectos españoles: ¿Que es lo que en este momento consideras importante para la arquitectura y los arquitectos en España?

entzun hemen: SCALAE PODCAST 197

La pregunta, en vísperas de tantas cosas, es: ¿Que es lo que en este momento consideras importante para la arquitectura y los arquitectos en España?, con la intención de una respuesta dirigida a quienes se disponen en un futuro inmediato a ocuparse de la representación profesional y académica de los arquitectos españoles. Responden en el podcast: César Ruiz-Larrea, Carlos Lamela, Carlos Ferrater, Miguel Villegas, Emilio Tuñón, Carlos Quintans, Ibon Salaberría, Basilio Tobías, Manuel Cerdá, Juli Capella, José María Echarte, Eva Llorca, Rafael de La-Hoz, José María Ezquiaga, Jesús Irisarri, Elisa Valero, Zuloark, Eva Luque, María Langarita, Margarita Jover, Enric Ruiz-Geli, Jerónimo Junquera, Enrique Sobejano, Juan Trias de Bes, José Luis Vallejo, Sol Madridejos, Julen Asua, Santiago Carroquino y Ana Puig-Pey.

La encuesta permanece abierta... así que en tu caso y desde tu experiencia ¿Que es lo que en este momento consideras importante para la arquitectura y los arquitectos en España?

Siguen las respuestas en los comentarios... especialmente dirigidas a los cinco candidatos para la presidencia del Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos Españoles, en vísperas de la publicación de sus declaraciones como candidatos, del encuentro-debate convocado el día 3 de Noviembre en el Círculo de Bellas Artes de Madrid y de las elecciones el día 4 de Noviebre de 2009.

"Ontzi" puente móvil, Subarquitectura

CONCURSO DE IDEAS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UN PUENTE MÓVIL ENTRE EL PUERTO DEPORTIVO Y TXOMIN AGIRRE KAIA EN ZUMAIA

Autores: Subarquitectura ( Andrés Silanes, Fernando Valderrama y Carlos Bañón )



La creación del puente móvil representa la oportunidad de unir la tradicional división entre la margen izquierda y derecha en la confluencia de los ríos Urola y Narrondo, Dos orillas que presentan un carácter antagónico y a la vez complementario.

Al oeste, en la margen izquierda, se sitúa el núcleo histórico de Zumaia con la presencia destacada de la iglesia de San Pedro, que se eleva sobre el resto de edificaciones como una gran mole de piedra.

En la margen derecha, situada al este, existen focos de interés para la ciudadanía, como la Playa de Santiago y el Puerto Deportivo, en el cual han proliferado actividades terciarias de gran interés, además de poder usar la actual explanada del puerto como parking disuasorio con una posterior comunicación directa con el núcleo urbano, con lo que se daría una gran solución a la problemática del aparcamiento en el municipio.

El puente supone un atajo que transforma un recorrido que antes era de 1 km en un paso 100 metros, 10 veces más corto, 10 veces más intenso.

La mezcla resultante proporciona un nuevo tipo de espacio a medio camino entre lo urbano y lo industrial, entre el agua y la tierra.

El puente se convierte en el elemento central de un nuevo espacio urbano continuo que anexiona 8750 m2 de espacio público a la ciudad, y que se expande en todas direcciones hacia el mar y los montes próximos.

MOVIMIENTO

Por otra parte la construcción de este puente no ha de impedir las actividades industriales de los astilleros.

Para ello optamos por una tipología de puente giratorio con eje central, que nos permite la creación de una pieza simétrica con una baja altura que presenta la envolvente de perfil mas bajo de todos los tipos comunes de puentes móviles ya que no precisa de contrapesos ni elementos verticales que tendrían un excesivo protagonismo en el entorno.

Se evita la construcción de grandes elementos estructurales adosados al histórico muelle de Santillana que le hagan perder continuidad, ya que la masa se concentra en la zona central y el contacto con los límites actuales sea muy leve.


Consideramos esta tipología especialmente adecuada en lugares donde se precise poco impacto ambiental. El movimiento del puente es horizontal, más natural y cercano al agua, con similitudes al deslizamiento de los barcos sobre la superficie del mar. La altura de la pieza respecto al paisaje se mantiene constante.

Algunos de los puentes peatonales que se construyeron en Euskadi durante los años 20 del siglo pasado, como el de Ondarroa y el de san Agustín también son giratorios.

Frente a la tipología convencional de 2 posiciones (abierto y cerrado), se propone un puente con 4 posiciones diferentes en su versión cerrada, y una más, abierta para el paso de los barcos.


POSICIONES CERRADAS
1. 135º NE Protegido del sol de
2. 167º N el puente se orienta hacia la iglesia de san pedro
3. 315º SO mirando a las montanas con el palacio foronda
4. 347º S conexión entre el parking y la plaza amaia.

Entrar al pueblo mirando su principal monumento. La iglesia de san Pedro

POSICION ABIERTA
5. 45º SE Dirección norte sur, evita

Ofrece una anchura de paso 34 m suficiente para las dimensiones de los barcos de mayor tamaño que se pueden construir en los astilleros Balenciaga, de 18 m de manga.

PUENTE VIVO

El puente está equipado con sensores de luz, temperatura y viento, que lo convierten en un puente vivo, capaz de reaccionar de manera autónoma a las condiciones de radicación solar y viento de cada momento.

De esta manera se adapta al clima de Zumaia, fuertemente influenciado por la proximidad del Cantábrico.

USO CAMBIANTE

El movimiento del puente se convierte en un acontecimiento urbano de primer orden. Superando su carácter meramente funcional, llega a convertirse en el espacio más privilegiado de Zumaia.

Por el precio de un puente, construimos muchos. Lo mismo se orienta hacia la iglesia de san Pedro y proporciona una entrada de postal al turista, o conecta el parking con Amaia plaza de la forma más directa posible….

Favorece el contacto de los ciudadanos con el agua y puede servir incluso de improvisada zona de baños.

Establecemos una relación directa con los proyectos de ingeniería que unieron a su funcionalidad, características de ocio, como en su momento sucedió con las norias.


FORMA amable

Una forma sinuosas creada a partir de rectas transversales y curvas longitudinales, similar a la de un barco estilizado. La inexistencia de planos difumina los reflejos a lo largo de las curvas sutiles.



SECCION

Es habitual que en los puentes de camine por encima de la estructura. En este caso los peatones circulan por dentro de la estructura, así reducimos el canto máximo del puente a 3,5 m (1/10 del vuelo).

El puente está constituido por dos brazos equilibrados de 35,5 m de longitud cada uno.

El perfil visual es siempre afilado y oblicuo a la mirada tanto hacia arriba (reflejando el cielo) como hacia abajo (reflejando el mar)

Una forma aerodinámica que limita los esfuerzos estructurales que sufre el puente frente al viento, que puede llegar a ser de 140 km/h en los días de fuerte temporal.

Frente a la simetría longitudinal, transversalmente el puente presenta una forma asimétrica con un perfil que permite abrirse por completo a uno de los lados y protegerse del otro.

Un banco mirador y una viga curva que forma un espacio protegido de paso y de estancia.

Tiene una altura suficiente para el paso de pequeñas embarcaciones

ESTRUCTURA

La estructura está formada por chapas de acero de distintos espesores, y placas interiores tanto en sentido longitudinal como transversal, rigidizando así todo el conjunto de la viga cajón, la cual es estanca en la zona central.

El puente sufre dos hipótesis de carga.

Una primera, con cargas, cuando se encuentra cerrado y apoyado en el punto medio y los extremos.

Abierto y sometido a peso propio se encuentra en un doble voladizo sobre su eje central.

El vértice inferior de cada sección coincide con el centro de gravedad en cada una de las secciones evitando las torsiones que generarían las excentricidades.

CONSTRUCCION

Por materiales y dimensiones el sistema constructivo es similar al de un barco, el proyecto puede construirse en unos astilleros aprovechando la tecnología y la mano de obra local al tratarse de zona industrial privilegiada en la que hay la oferta de una industria altamente cualificada.

MATERIALES

Empleamos materiales tradicionales en la construcción de barcos.

Toda la zona que permanece un contacto con el peatón se realiza con madera ofreciendo una textura agradable visualmente, con un tacto

El exterior se construye de acero pintado con un efecto ligeramente reflectante que se funde con en entorno sin llegar a deslumbrar en ningún momento.

Los colores, cercanos a tonos naturales del cielo y de la tierra….

Como imagen emblemática es una “Z” gigante que da la bienvenida a Zumaia.

La estructura rotatoria descansa en una pila central de hormigón de 5 metros de altura, en cuyo interior se ubican los mecanismos de rotación, formando una geometría de revolución troncocónica invertida, dotada de una superficie con listeles horizontales de 7,00 centímetros de altura, apoyada directamente sobre un cabezal de 5,00 x 5,00 x 2,00 metros. El mismo recibe las cabezas de pilotaje profundo (26 m), compuesto por pilotes realizados in situ.

El mecanismo de giro es Manesmann-Dematic-Demag o similar, con 10 motores eléctricos en el eje principal, comandados por un ordenador.

+info: subarquitectura.com

Art project


Google ha presentado uno más de sus servicios. En este caso se trata de Art Project en el cual ha trabajado durante los últimos meses junto a 17 museos entre los que se encuentran los mayores del mundo.

En este proyecto los visitantes virtuales podremos ver uno de los usos del ya usual Google Street pero aplicado a instituciones culturales. Podremos movernos por el interior de los museos seleccionados, entrar en sus salas y observas sus colecciones. En un nivel de detalle más específico, cada museo de la lista ha dado libre acceso para que se haga un relevamiento de ciertas obras emblemáticas, utilizando para ello una tecnología fotográfica de gigapíxeles o súper alta resolución. Cada “objeto” de este tipo está formado por unos 14.000 millones de píxeles que permiten ver detalles como al natural: las pinceladas, la carga de pintura, las luces y sombras en los más mínimos detalles.


Los museos también han proporcionado imágenes de alta resolución para una selección de más de 1.000 obras de arte entre las que se incluyen trabajos de Goya, Hans Holbein, Botticelli, Cezánne, etc. Con este amplísimo “menú artístico“ podrás hacer realidad el sueño de tener tu pinacoteca deseada, ya que puedes armar tu propia colección virtual para ver y recrearte con ella tantas veces quieras.

Los museos que han participado del proyecto son:

• Altes Nationalgalerie, Berlín, Alemania
• Gemäldegalerie, Berlín, Alemania
• Colección Frick, Nueva York, EE.UU.
• Galería Freer del Smithsonian, Washington DC, EE.UU.
• MoMA, The Museum of Modern Art, Nueva York, EE.UU.
• The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, EE.UU.
• Museo Reina Sofía, Madrid, España
• Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España
• Palacio de Versalles, Francia
• Galería de los Uffizi, Florencia, Italia
• Galería Tretyakov, Moscú, Rusia
• Museo Hermitage, San Petersburgo, Rusia
• Museo Kampa, Praga, República Checa
• Museo Van Gogh, Ámsterdam, Países Bajos
• Rijksmuseum, Ámsterdam, Países Bajos
• National Gallery, Londres, Reino Unido
• Tate Britain, Londres, Reino Unido


+info: googleartproject.com

Hiri-ibilbideen analisia



¿es social la vivienda social?


“Lo social” ha tenido a lo largo de la historia, – pero más en los últimos años-, significados tremendamente cambiantes. A pesar de que Bruno Latour dejara claro ya en los años 80 que no hay nada físico, ni propiedad, ni ciudad, a lo que pueda aplicarse verdaderamente el término “social”, palabras como “vivienda social”, “participación social” o “diálogo social” ponen de manifiesto los usos completamente distintos que ha ido adquiriendo ese término desde entonces. Así las cosas, ¿Cuál es hoy su verdadero significado en relación a la vivienda?.

Curiosamente, durante mucho tiempo la relación de la vivienda social con la vivienda económica fue tan firme que por un instante llegaron a parecer términos equivalentes. Pero hacer viviendas económicas no sólo es una preocupación pública. En realidad, el coste de producción de la vivienda de promoción privada es tremendamente parecido salvo por un factor no despreciable: El suelo donde se asientan unas y otras. (1)

Así pues, si el precio de la construcción no determina la diferencia entre vivienda colectiva y vivienda social, y como es de sobra conocido, tampoco lo es el programa habitacional, dado que gracias a una normativa suficientemente rígida apenas es permitida la innovación, el suelo es el único factor sobre el que resta actuar para calificar de social un conjunto de viviendas.

¿El único factor?, ¿o nos estamos olvidando de algo?

Es evidente que sí. Basta ver que en realidad la vivienda social ha sido durante mucho tiempo, sin más, la subvencionada. Y ese es el punto en que se ha centrado la mayor parte de la cuestión de lo social en relación a la vivienda como eje central de su debate. La consecuencia de esa equivalencia entre lo subvencionado y lo social es que no ha dado pie a la injerencia de otros factores. Es decir, toda solución habitacional subvencionada, fuera esta vivienda como fuera, cabía considerarla como social. Aunque formulado en estos términos, el asunto es, cuanto menos, escandaloso.

En una época de bonanza, sorprende cómo se ha podido hablar de vivienda social incluso sin necesidad de referirla estrictamente a sus fines. Por su parte, el esfuerzo de los arquitectos por participar en su diseño ha resultado desigual y no siempre arraigado en el sentido profundo del campo sobre el que intervenían. De hecho y para todos, ¿Qué ha sido de la vivienda social una vez que la crisis he hecho su aparición?. ¿Cuál ha sido la imagen que difundían esas arquitecturas?. Las respuestas son tan incómodas como necesarias. Y volver la vista atrás, una responsabilidad.

Por todo ello seguramente nos encontramos en una encrucijada especialmente interesante respecto al tema. Y a varios niveles: Desde el punto de vista de la ciudad, apenas es comprensible que pueda darse ya vivienda social dentro de planeamientos urbanos con condiciones de conexión y densidad verdaderamente incompatibles con las relaciones sociales (2). Por tanto las condiciones urbanas debieran reforzar en primera instancia los vínculos más elementales para promover cierto sentimiento de pertenencia a una ciudad o a un barrio, y reformular con amplitud de miras su relación con su emplazamiento, comprendiendo que la vivienda social tiene sentido cabal en contextos capaces de darlas abrigo.

Por otro lado, es necesario entender la vivienda social como lugar de auténtica experimentación, flexibilizando la actual rigidez normativa para convertirla en oportunidad de desarrollo hacia futuros modos de habitar. Igualmente entender la compatibilidad del espacio colectivo dentro de la vivienda, los materiales y las nuevas formas de vida, como ocasiones para la proposición de formas de habitar abiertas al por-venir. Entender que existen otras superficies disponibles en la ciudad con un potencial social elevado como el tejido del pequeño comercio, y otros proclives a facilitar el intercambio: soportales, patios, jardines, (3). O buscar lo social a través de una verdadera flexibilidad tanto de tipologías como de espacios y la posible cesión de usos habitualmente concentrados dentro de la vivienda hacia zonas comunitarias.

Si a todo lo anterior se añaden los significados injertados en el término social por parte de palabras como redes sociales y se gestiona la participación del habitante gracias a esas nuevas herramientas, tal vez pueda llegar revolucionarse incluso su sentido más profundo.

Santiago de Molina

arquitecto y docente madrileño hace convivir la divulgación y enseñanza de la arquitectura, el trabajo en su oficina y el blog Múltiples estrategias de arquitectura

(1) En este sentido la coyuntura económica actual en relación al precio del suelo podría considerarse como una variable en cuestión.

(2) Si consideramos por ejemplo cuestiones de superficie, e identificamos por social la vivienda de poca superficie, pronto aparece la paradoja de que la vivienda pequeña es tremendamente cara… Al respecto, los datos del Ministerio de Vivienda del año 2004 ponían de manifiesto el precio de vivienda de menos de 30 m2 por metro cuadrado era más del doble que si esta era de 60 metros cuadrados (4141 euros/m2 frente a 1702 euros/m2), fuente: Ministerio de Vivienda, 2004.

(3) Para ello el factor relacional entre superficie útil de la vivienda y superficie construida total da idea de la posibilidad de zonas de intercambio.


laciudadviva.org

Logroñoko erakusketari buruzko albisteak

¿Qué harías tú en el Casco Antiguo?
El COAR inaugura una exposición que reúne los trabajos realizados por estudiantes de la Escuela de Arquitectura del campus de Guipúzcoa

Alumnos de Arquitectura presentan en el COAR 15 proyectos para solares vacíos del Casco Histórico de Logroño
Alumnos de la Escuela de Arquitectura de San Sebastián presentan este martes en el Colegio de Arquitectos de La Rioja (COAR) un total de 15 proyectos para solares vacíos ubicados en el Casco Histórico de Logroño.

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Arquitectura. La exposición 'Pensar, vivir y proyectar' del COAR
Alumnos donostiarras de Arquitectura exponen sus proyectos sobre solares vacíos del Casco Antiguo de Logroño

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iturria: proiektuak3

Itsas urezko piszinak eta bere ekipamenduak Zumaian _Proiektua



Itsas maila igotzean...

Aspaldidanik datu eta azterketa ezberdinek aipatu izan dute itsas mailaren igoera gero eta nabariagoa dela klima aldaketaren ondorio bezala.
Metalocus blogan aurkitu dugu New Yorken eginiko bideo-istalazio hau. Erakus gelako fatxadan proiektatzen da itsasoak aztertutako mailara heldu ezkero sortuko lukeen sentsazioa:



iturria: proiektuak3

... eta eustormak kenduko bagenitu?

Zumaiako Flysch-aren dokumentala



Zer da Flysch-a?

Los espectaculares acantilados de la costa occidental de Gipuzkoa esconden un singular tesoro natural: millones de años de historia geológica escritos en sucesivos estratos rocosos que, a causa de la acción continua del mar, han quedado al descubierto. Esta caprichosa formación ha sido bautizada con el nombre de flysch, el elemento que da personalidad a toda la costa, incluida en un nuevo Biotopo Protegido.

La secuencia de capas de flysch tiene la particularidad de conformar una serie prácticamente continua de cerca de 60 millones de años (desde hace unos 110 millones de años hasta hace unos 50), y en la que podemos señalar grandes eventos y cataclismos de la historia de la Tierra. Por ello, un recorrido por esta costa nos permitirá realizar un apasionante viaje en el tiempo.

Info gehiago hemen: www.flysch.com

Bagatoz blog berrira!


2009-2010ko Proiektuak3-ko blog-a atzean utziz blog berri hau irekitzen dugu aurten. Aurreko urteko blog-a ikusi nahi izanez gero sakatu hemen: m_elias 2009-2010 edota eskumaldeko link-ean.
Goazen aurrera orduan!